Konec starinnoj muzyki

Bryus CHejns sdelal kar′eru kak goboist v klassicheskom orkestre i s molodosti interesovalsya istoriej ispolnitel′skoj praktiki i svoego instrumenta (v konce 1960-ch godov on otkryl v Kalifornii masterskuyu, gde pod ego rukovodstvom delalis′ repliki barochnych goboev). Nakoplennyj im opyt ispolneniya na sovremennych i istoricheskich instrumentach, koncertov i zapisej s izvestnymi muzykantami i kollektivami, obshheniya s muzykovedami leg v osnovu etoj knigi, v kotoroj CHejns rasskazyvaet, kak kodificirovannaya notnaya zapis′ i rasprostranenie muzykal′nych proizvedenij na bumage postepenno ochistili zapadnuyu muzyku ot variativnosti i sdelali ee «akademicheskoj» — i kak potom, v poslednie polveka, akademicheskie muzykanty obnaruzhili za strogim fasadom svoej discipliny celuyu vselennuyu, iz kotoroj, ne sumev ee polnost′yu podchinit′, eta disciplina vyrosla. Takim obrazom, istoricheskij konec starinnoj muzyki okazalsya usloviem ee nachala, novogo rozhdeniya, k kotoromu byl prichasten i avtor etoj knigi.