Beschreibung
Cej proekt vynyk jak rezul′tat vizual′noho doslidžennja z vykorystannjam postfotohrafičnych praktyk, prysvjačenoho sučasnym pobutovym projavam istoryčnych travm CHCH storiččja, a takož reprezentatyvnym možlyvostjam fotohrafiï jak mediuma u predstavlenni travmatyčnych podij.
ŠČorazu, koly ja z bud′-jakoï pryčyny vykydaju ïžu, vidčuvaju za ce sorom. Nijakych lohičnych pidstav u c′oho vidčuttja nemaje — ja cilkom možu sobi dozvolyty ne z’ïdaty te, čoho ne choču ïsty, i cym ne možna komus′ dopomohty abo kohos′ vrjatuvaty. Ce prosto zalyšky ïži na tarilci — ta meni vse odno soromno.
Ce vidčuttja ukorinene ne v lohici, a, skoriše, v moïj postpam’jati (za terminom Marianny Hirš): v dytynstvi babusja rozpovidala meni rizni istoriï zi svoho žyttja, i sered inšoho trapljalysja tež spohady pro Holodomor. I cej sorom za vykynutu ïžu pochodyt′ jakraz zvidty, z istorij pro te, jak moja rodyna perežyla cej holod.
ŠČob jakos′ ce proiljustruvaty i rozibratysja v c′omu vidčutti, protjahom dvoch misjaciv my dokumentuvaly slidy vsijeï ïži, jaku vykydaly. Potim z cijeï dokumentaciï zrobyly kolaži z frahmentamy znajdenych svitlyn, na jakych prysutni elementy pejzažu.
Čomu pejzaž? Bo, na vidminu vid slidiv, ščo ïch zalyšyv holod v našij (jak i bahat′och inšych ukraïnciv — naščadkiv tych, chto perežyv Holodomor) postpam’jati, slidiv u fizyčnomu prostori ne zalyšylos′ — na vidminu vid perevažnoï bil′šosti inšych kolektyvnych travm, jaki dali isnujut′ u landšafti jak miscja pam’jati.
