Nash Avangard. Katalog vystavki

V Russkom muzee chranitsya unikal′naya po ob′′emu, kachestvu i raznoobraziyu kollekciya iskusstva avangarda. Sredi ee otlichitel′nych chert – vysokij chudozhestvennyj uroven′ proizvedenij, reprezentativnost′ osnovnych tendencij iskusstva, polnota i proporcional′nost′ kolichestvennogo predstavleniya avtorov. Posetiteli vystavki uvidyat bolee trechsot zhivopisnych rabot, proizvedenij pechatnoj grafiki i farfora. Magistral′nuyu liniyu vystavki dopolnyayut «fokusnye» zaly. V odnom iz nich sobrany portrety i avtoportrety deyatelej kul′tury – «dejstvuyushhich lic» epochi, tech, kto sozdaval fenomen russkogo avangarda. Drugie zaly posvyashheny postsuprematizmu Kazimira Malevicha i analiticheskomu iskusstvu Pavla Filonova, chto pozvolyaet pokazat′ ich nasledie so vsej vozmozhnoj polnotoj, podcherknut′ neosporimo vysokij status chudozhnikov i, bolee togo, sdelat′ akcent na specifike muzejnogo sobraniya: nigde v mire net stol′ znachitel′nych personal′nych kompleksov etich masterov. Panorama tendencij, predstavlennaya zhivopis′yu (i otchasti skul′pturoj), nachodit otrazhenie i dal′nejshee razvitie v razdele stankovogo risunka. Osoboe vnimanie takzhe udeleno futuristicheskoj knige i avangardnomu farforu. Pamyatnyj zal, obrashhennyj k klyuchevomu sobytiyu avangardnogo dvizheniya – postanovke opery «Pobeda nad Solncem» (1913), organizovan osobym obrazom: zritelej zhdet pustoe prostranstvo, v centre kotorogo – royal′-metafora, a steny ukrasheny proekciej eskizov dekoracij i kostyumov Kazimira Malevicha v soprovozhdenii fonogrammy spektaklya (muzyka Michaila Matyushina, teksty Velimira CHlebnikova i Alekseya Kruchenych). Za osnovu proekta «Nash avangard» vzyat princip sistematicheskogo pokaza: shedevry raspolozheny po napravleniyam, techeniyam, plasticheskoj i mirovozzrencheskoj problematike. Marshrut dvizhetsya ot «izma» k «izmu» (impressionizm – primitivizm – sezannizm – kubizm – futurizm – abstrakciya – konstruktivizm), nasleduya, dopolnyaya i sovershenstvuya tu model′, kotoraya byla vyrabotana v muzejnoj praktike 1920-ch godov.