Veresnevo-žovtneve čyslo «Krytyky» vidkryvaje stattja Maryny Poljakovoï pro zgenerovanyj vojennyj kontent u socmerežach jak instrument manipuljacij i šachrajstva. Anton Šechovcov u druhij častyni svojeï statti prodovžuje analizuvaty impers′ke myslennja Vladimira Putina, joho henocydnyj projekt «vypravlennja» istoriï ta prahnennja symvoličnoho bezsmertja čerez znyščennja ukraïns′koï deržavnosty. Ljudmyla Oltarževs′ka osmysljuje sučasnu ukraïns′ku dramaturhiju vojennoho času, predstavlenu na charkivs′komu festyvali «Drama-sprynt», i pidkresljuje rol′ teatru jak prostoru dijalohu j refleksiï. Adelina JEfimenko rozhljadaje znakovi evropejs′ki operni postanovky v konteksti rosijs′ko-ukraïns′koï vijny, dovodjačy, ščo mystectvo s′ohodni ne može unykaty tem nasyl′stva, vidpovidal′nosty j istoryčnoï provyny. Oleh Sydor-Hibelynda interpretuje kradižku v Luvri 19 žovtnja 2025 roku jak symptom vrazlyvosti sučasnych muzeïv j nahološuje na potrebi zachystu ïch kolekcij. Oleksandr Boron′ u čotyr′och filolohičnych rozvidkach utočnjuje džerela j konteksty okremych obraziv ta vysloviv Tarasa Ševčenka, proponujučy ïch novi vyvaženi interpretaciï.