V čeloveke založena tjaga k pugajučšemu, ona pustila glubokie korni v kul′turu, odnako svoju zlovečšuju pljasku smerti v chudožestvennoj literature i kino chorror načal kak odno iz posledstvij Pervoj mirovoj vojny — kataklizma, kotorogo v istorii čelovečestva ečše ne byvalo, — pokazyvaet U. Skott Pull. Vojna zastavila celoe pokolenie stolknut′sja so smert′ju licom k licu: Fric Lang vyžil, no vernulsja s mysljami o prirode zla; Zigfridu Sassunu mertvye javljalis′ daže v gospitale; kartiny Otto Diksa stali odnoj iz samych naturalističnych i žutkich vizualizacij užasov vojny; Zigmund Frejd napisal bessmertnoe «Žutkoe» v 1919 godu. CHorror stal ne katarsisom, a povtoreniem, ne razvlečeniem, a čem-to vrode putevoditelja po novoj normal′nosti. Snarjady, puli, gazy i pročie technologičeskie dostiženija prevračšajut tela v besformennye oboločki, po-prežnemu material′nye i organičeskie, no vnušajučšie počti chtoničeskij užas. Soldaty vosstajut iz mogil i obvinjajut obyvatelej v tom, čto oni ničego ne znajut o prinesennoj voinskoj žertve. Vampir sozdaet prostranstvo «velikoj smerti». V každom fil′me užasov, v každom rasskaze v žanre chorror, v každoj komp′juternoj igre ėtogo žanra rezvjatsja i čšekočut nam nervy prizraki Pervoj mirovoj vojny, obitajučšie u samogo poroga našego soznanija.