Beschreibung
«JAzyk kino vsë dal′še otchodit ot jazyka teatra i približaetsja k muzyke. On abstraktnyj, no vsë že povestvovatel′nyj. Vsë kažetsja menee otrepetirovannym. On skoree ėksperimental′nyj, čem klassičeskij». — Ėmmanuėl′ Ljubecki Ispol′zuete li vy kameru, fotoapparat ili ljuboj drugoj instrument, pozvoljajučšij sozdat′ kadr, nado pomnit′, čto chorošaja kompozicija sozdaëtsja ne tol′ko blagodarja tomu, čto popadaet v kadr, no i tomu, čto ostaëtsja za ego predelami. «Kompozicija v kino. Iskusstvo vizual′nogo povestvovanija: ot občšich pravil do ich narušenij» Gustavo Merkado ne tol′ko ob′′jasnit, počemu samye kul′tovye sceny v kino imenno takie, no i počemu drugimi oni byt′ ne mogut. - Kak pokazany charaktery čerez krupnye plany v «Kriminal′nom čtive»? - Počemu «vos′mërka» ideal′no rabotaet v «Pobege iz Šoušenka»? - Kak v «Mstiteljach» proischodit rezkaja smena charakterov iz-za perevërnutogo plana? - Usilivaet li «gollandskij ugol» dramatičnyj moment v «Krepkom oreške»? - Počemu Uės Anderson často vybiraet srednij plan? - Kak sistema obrazov sozdaët smysly v «Oldboe»? - Čto takoe «Pravilo CHičkoka» i kak často ono primenjaetsja? - Kak ob′′ektivy menjajut perspektivu v «Povelitele buri»? Izučite osnovnye pravila kompozicii i principy ich raboty. CHotja na pervyj vzgljad ėto možet pokazat′sja očevidnym, glavnoe zdes′ — ne tol′ko znat′ pravila, no i ponimat′, kak i počemu oni rabotajut. Tol′ko ponjav koncepciju, ležačšuju v osnove pravila, vy smožete primenjat′ ego. Naučites′ NARUŠAT′ PRAVILA. Každoe pravilo bylo sozdano ljud′mi, kotorye ego ne sobljudali; kto-to odnaždy rešil raspoložit′ kameru očen′ blizko k ob′′ektu s′′ëmki — tak pojavilsja krupnyj plan. «Kompozicija v kino. Iskusstvo vizual′nogo povestvovanija: ot občšich pravil do ich narušenij» — ėto universal′noe rukovodstvo, v kotorom svyše 200 cvetnych illjustracij i podrobnoe opisanie pravil kompozicii i sposobov, kak možno ėti pravila narušit′.
