Roždenie teatra

Kniga rabot krupnejšego teoretika i praktika teatra Vl.I. Nemiroviča-Dančenko vključaet ego stat′i, vystraivajučšie zaveršennuju režisserskuju koncepciju. Dlja teorii i praktiki teatra črezvyčajno važny: razrabotannoe Nemirovičem-Dančenko učenie o sinteze «trech vosprijatij» (social′nogo, psichologičeskogo i teatral′nogo), v slitnosti kotorych on videl nepreložnoe uslovie podlinnogo tvorčestva, o «vtorom plane sceničeskoj žizni aktera» i o «zerne» obraza (blizkoe učeniju o «sverchzadače» Stanislavskogo), o «mužestvennoj prostote» i o «fizičeskom samočuvstvii» i t. d., pozvoljajučšie vystroit′ četkoe chudožestvennoe celepolaganie, uverennost′ psichologičeskoj razrabotki obrazov, točnost′ formy. Nemiroviču-Dančenko bylo svojstvenno bezošibočnoe ponimanie stilja avtora, blestjačšee umenie rabotat′ s akterom. Osobyj interes vyzyvaet rabota Nemiroviča s muzykal′nymi teatral′nymi formami v sozdannom im v 1919 godu Muzykal′nom MCHATe, nosivšaja vo mnogom ėksperimental′nyj charakter. Nemirovič-Dančenko dobivalsja garmonii vsech ėlementov sceničeskogo proizvedenija, vnutrennego edinstva vsego vidimogo i slyšimogo, obuslovlennogo muzykoj. On rešitel′no razrušal opernye štampy, vospityval aktera, v ravnoj mere vladejučšego dramatičeskim i vokal′nym masterstvom («pojučšego aktera»). V svoich postanovkach on razrabatyval različnye formy muzykal′nogo spektaklja, po-novomu i smelo rešaja važnejšie principial′nye voprosy opernogo iskusstva (napr., raznoobraznoe ponimanie chora). Režisser obnovljal v rjade slučaev dramaturgičeskuju osnovu oper, vozvračšaja ej dramatičeskoe teatral′noe načalo. Osnovnuju zadaču teatra Nemirovič-Dančenko videl v sozdanii sovremennoj opery. Dlja studentov tvorčeskich, a takže vsech gumanitarnych special′nostej.