Fizika i anatomija muzyki

S samogo rannego vozrasta avtora knigi volnovali takie, na pervyj vzgljad, prostye voprosy: • Počemu v muzykal′noj gamme 12 not, a ne 13 ili 9? • Počemu na pianino vybrali 7 belych klaviš, a ostal′nye pokrasili v černyj cvet? • Kak čelovek, rebenok zapominaet melodiju i, samoe glavnoe, začem on ee zapominaet? • Čto takoe muzykal′nyj sluch? Počemu sčitaetsja, čto chorošo, kogda on est′ i plocho, esli ego net? Možno li razvit′ muzykal′nyj sluch u rebenka? A u vzroslogo? S godami, opytom i znanijami teoretičeskoj fiziki i zakonov akustiki pojavilis′ otvety na odni voprosy. A s otvetami pojavilos′ množestvo drugich voprosov. Pervaja čast′ knigi rasskazyvaet o fizičeskich charakteristikach zvuka. Čto takoe obertony, garmoniki, garmoničeskie rjady i zvukovaja okraska? Kak svjazany ob′′ektivnye (fizičeskie) i sub′′ektivnye (psichofizičeski) charakteristiki zvuka. Vtoraja čast′ posvjačšena opisaniju anatomičeskogo stroenija organov slucha i vosprijatija zvukov s točki zrenija nejrofiziologii. V tret′ej časti – muzykal′noj – rasskazyvaetsja o tom, čto takoe čuvstvo ritma i muzykal′nyj sluch. Kakim on byvaet? Čem absoljutnyj sluch otličaetsja ot otnositel′nogo ili interval′nogo? Tak li on neobchodim absoljutnyj muzykal′nyj sluch muzykantam? Čto takoe «cvetnoj» sluch i architektoničeskij sluch? Nu i samoe interesnoe, no ne samoe prostoe dlja ponimanija – počemu nam nravitsja odna muzyka, a drugaja – ne nravitsja? I čem otličajutsja sovremennye zvukovye rjady ot muzykal′nogo stroja u drevnich ljudej? Podrobnee o pifagorijskich muzykal′nych rjadach možno uznat′ iz vtoroj knigi Alekseja Nasretdinova «Muzykal′naja matematika drevnich. Poisk garmonii». «Fizika i anatomija muzyki» A. Nasretdinova budet interesna vsem, kto učilsja muzyke, kto zanimaetsja muzykoj professional′no ili v kačestve chobbi, prepodavateljam i studentam muzykal′nych škol i učiličš, a takže vsem melomanam.