Azijs′kyj kinematohraf: vid klasyky do

Povojenni desjatylittja — period spravžn′oho vybuchu dlja azijs′koho kino. U JAponiï z’javylysja fil′my, jaki nazavždy uvijšly v istoriju svitovoho kinematohrafu: «Sim samuraïv» Kurosavy Akiry j «Tokijs′ka istorija» Odzu JAsudžiro. Ci roboty vidkryly JAponiju svitu j daly vidčuttja, ščo kino može buty ne til′ky rozvahoju, a j hlybokoju filosofs′koju rozmovoju. U Koreï cej čas poznačenyj «zolotym vikom» 1950–60-ch, koly Kim Kijon znjav «Služnycju» — fil′m, jakyj i s′ohodni nazyvajut′ odnym iz najsyl′nišych u korejs′komu kinematohrafi. Todi ž pracjuvaly Šin Sanok ta JU CH′onmok, ščo pid cenzuroju tvoryly dramy pro social′ni travmy j vtraty. U Kytaï z kincja 1940-ch rokiv kinematohraf piddajet′sja žorstkij cenzuri z boku komunistyčnoï partiï. Na zlami 1980-ch z’javljajet′sja «p’jate pokolinnja» režyseriv — Džan Ïmov («Červonyj gaoljan») i Čen′ Kajge («Proščavaj, moja naložnyce»), jaki vperše predstavyly kytajs′ke kino na festyvaljach JEvropy j zrobyly joho častynoju hlobal′noï kul′turnoï rozmovy. Same ce pokolinnja jde na ryzyk — stvorjuje avtors′ke kino, jake schvaljujet′sja svitom, prote často krytykujet′sja samym Kytajem. U cej čas Honkonh perežyvav vlasnyj «zolotyj vik»: Brjus Li, Džeki Čan, a zhodom Džon Vu zaklaly pidvalyny žanrovoho kino, jake vplynulo navit′ na Hollivud. Vodnočas z’javylysja perši kartyny Vona Karvaja, ščo dodaly v honkonz′ke kino poetyčnosti j novoï čuttjevosti. Tož 1950–1990-ti roky staly časom, koly azijs′kyj kinematohraf uperše zajavyv pro sebe jak rivnyj partner Zachodu, podaruvav svitu klasyčni šedevry j zaklav osnovu dlja nastupnych pokolin′.