U 1940-ch rokach na tli interesu modernistiv do pidsvidomoho oryhinal′ne mystectvo samoukiv bulo v trendi. Na cij chvyli Sobel′ perežyla strimkyj zlit do slavy v n′ju-jorks′komu artseredovyšči. Majže vidrazu stalo jasno, ščo v osobi Džanet Sobel′ artsvit styknuvsja ne z čerhovoju cikavynkoju, a z cilkom unikal′nym i vysokojakisnym tvorčym fenomenom. Starannjamy syna chudožnycja poznajomylasja z vydatnym filosofom, psycholohom i pedahohom Džonom D′juï, halerystom i kolekcionerom Sidni Dženisom, mystcem Markom Šagalom. Orijentovno v cej period, na počatku 1940-ch, Sobel′ takož potovaryšuvala iz sjurrealistom Maksom Ernstom. Hazety smakuvaly podrobyci miščans′koho pobutu chudožnyci j hluzlyvo perekazuvaly istoriï, jak Džanet natchnenno častuvala vydatnoho mystcja vlasnoruč zapečenoju kurkoju. Maksu Ernstu, vočevyd′, spodobalasja ne lyše kurka, adže vin poznajomyv Džanet zi svojeju družynoju, halerystkoju Peggi Guggenhajm. Zavdjaky c′omu znajomstvu Sobel′ uzjala učast′ u nyzci ključovych dlja istoriï amerykans′koho modernizmu vystavok i nasampered u projekti Peggi Guggenhajm «Art of the Century», ščo predstavljav nove amerykans′ke mystectvo j stav novym etapom dlja epochy. Džanet mala personal′ni prezentaciï v n′ju-jorks′kych halerejach i brala učast′ u hrupovych šou. ŠČodo orhanizaciï odnijeï z vystavok u prostori Peggi Guggenhajm chudožnyci pysav lysty Mark Rotko. Na c′omu etapi tvory Sobel′ lyše zridka nazyvaly prymityvamy, natomist′ proholosyvšy avtorku sjurrealistkoju. U seredyni 1940-ch tvorčist′ chudožnyci suttjevo transformuvalasja: vid fihuratyvu vona perejšla do častkovoï abo povnoï abstrakciï. Same zavdjaky c′omu periodu Sobel′ uvijšla v istoriju amerykans′koho mystectva. Krytyk Klement Grinberg vyznav, ščo pobačena nym na odnij iz vystavok robota Sobel′ stala peršym žyvopysnym tvorom, vykonanym u dusi allover painting — ce duže vysoka ocinka, zvažajučy na važlyvist′ c′oho pidchodu dlja istoriï amerykans′koho pisljavojennoho mystectva. Naprykinci 1960-ch rokiv avtor biohrafičnoï rozvidky pro Džeksona Polloka avtorytetnyj mystectvoznavec′ ta kurator, ščo lyše počynav svoju bahatoričnu spivpracju z muzejem MoMA, Vil′jam Rubin nazvav tvory Džanet Sobel′ džerelom natchnennja dlja eksperymentiv Polloka v technici drip painting. Dvi roboty chudožnyci potrapyly do kolekciï MoMA, ale, na žal′, na c′omu vyznannja mystec′kym svitom unikal′noï avtorky zakinčylosja. Protjahom ostannich desjatylit′ im’ja Sobel′ stalo potrochu povertatysja do polja zoru fachivciv, utim, lyše s′ohodni, čerez bil′še niž p’jatdesjat rokiv pislja smerti chudožnyci, prychodyt′ čas povnomasštabnoho pereosmyslennja ïï spadku v konteksti perehljadu patriarchal′noï versiï istoriï amerykans′koho modernizmu ta mystectva CHCH st. zahalom. Iz eseju Alisy Ložkinoï